{"id":9064,"date":"2014-08-22T16:43:47","date_gmt":"2014-08-22T14:43:47","guid":{"rendered":"http:\/\/schloendorff.deutsches-filminstitut.de\/sammlung\/norbert-grob-mord-und-totschlag-2\/"},"modified":"2016-03-30T12:31:31","modified_gmt":"2016-03-30T10:31:31","slug":"norbert-grob-mord-und-totschlag","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/schloendorff.deutsches-filminstitut.de\/en\/sammlung\/norbert-grob-mord-und-totschlag\/","title":{"rendered":"Norbert Grob: On A DEGREE OF MURDER"},"content":{"rendered":"
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Mord und Totschlag<\/h3>\n

Norbert Grob \u00fcber Volker Schl\u00f6ndorffs Film im Kontext des “Films der sechziger Jahre”. Aus: Wolfgang Jacobsen \/\u00a0 Anton Kaes \/ Hans Helmut Prinzler (Hg.): Geschichte des Deutschen Films. Stuttgart 2004. Mit freundlicher Genehmigung des Autors.<\/h6>\n

Nach seinem Kinodeb\u00fct DER JUNGE T\u00d6RLESS holte [Volker Schl\u00f6ndorff] sich den Kri\u00admi\u00adnal\u00adreporter Arne Boyer und entwickel\u00adte mit ihm die Ge\u00adschich\u00adte f\u00fcr MORD UND TOTSCHLAG (1967), von der er, wie er sagte, in der Abendzei\u00adtung<\/em> gelesen hat\u00adte[i]<\/a>.<\/p>\n

Die story <\/em>ist pure Kolportage. Die Darstellung aber bricht un\u00adentwegt die Emotion daf\u00fcr, sie untergr\u00e4bt das Einverst\u00e4ndnis, sie sucht das kontradiktorische, irri\u00adtierende Moment. Eine jun\u00adge Frau bringt im Streit ihren Freund um, von dem sie sich ge\u00adra\u00adde trennen will.\u00a0Gegen den Schu\u00df ins Herz bringt sie ihm Al\u00adkaSeltzer, mit den Worten: “Es wird alles wieder gut!” Als sie dann bemerkt, da\u00df er tot ist, trinkt sie das Schmerzmittel sel\u00adber – und schl\u00e4ft dar\u00fcber ein. Danach geht sie auf die Stra\u00dfe, um jeman\u00adden zu suchen, der ihr hilft, die Leiche zu beseitigen. Das Spiel mit der Lei\u00adche ist so provokant wie despektier\u00adlich. \u00dcber\u00adgangen wird sie, weggeschoben, eingepackt, weggefah\u00adren, einge\u00adbuddelt. Mal dient sie als Ornament nebenbei, mal als Kopfkis\u00adsen beim Schlaf. Als hap\u00adpening<\/em> zeigt Schl\u00f6ndorff dann das Be\u00adgr\u00e4bnis: das Leben ist Qual, und der Tod ein Karneval.<\/p>\n

Auf extreme Weise inszeniert Schl\u00f6ndorff Ausschnitte, Details, die nie auf ein Ganzes zielen, sondern konkrete Situatio\u00adnen in einer konkreten Umgebung pr\u00e4sentieren. Das Bild einer Genera\u00adtion er\u00adh\u00e4lt Kontur \u2013 jenseits von Ruhe und Rebel\u00adlion, die Vi\u00adsion ei\u00adner jugendlichen Spontaneit\u00e4t, einer gera\u00addezu exi\u00adsten\u00adtiali\u00adsti\u00adschen Gleichm\u00fctig\u00adkeit. Anderer\u00adseits ist der Film auch eine mo\u00adder\u00adne Schu\u00adbert-Va\u00adria\u00adtion: “Dort, wo Du nicht bist, ist das Gl\u00fcck.”<\/p>\n

Volker Schl\u00f6ndorff, schrieb Karl Korn 1967 in der FAZ, “bringt die Inkoh\u00e4renz eines Zeitalters nicht auf Nenner und Thesen, wohl aber auf einen Stil. Er hei\u00dft nach bereits eingeschliffe\u00adner Konvention Pop.”[ii]<\/a><\/p>\n

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\n[i]<\/a> Volker Schl\u00f6ndorff: Trib\u00fcne des Jungen Deutschen Films. I. Volker Schl\u00f6ndorff. In: Filmkritik 6\/1966. S. 309.<\/div>\n
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\n[ii]<\/a> Karl Korn: Mord und Totschlag. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung vom 22.4.1967<\/div>\n<\/div><\/section>
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